エリオ・オイチスィカ（Helio Oiticica）はトロピカリズム（Tropicalism）運動に関係した彼の業績を通じて権威ある芸術専門誌「Art in America」の表紙に掲載される最初のブラジル人となった。このトロピカリズム（Tropicalism）運動はポピュラーミュージック分野ではカエタノ・ヴェロゾ（Caetano Veloso）やジウベルト・ジウ（Gilberto Gil）、演劇分野ではジョゼ・セウソ・マルチネス（Jose Celso Martines）、映画分野ではホジェリオ・スガンゼルラ（Rogerio Sganzerla）等の泰斗を擁している。

並行して抽象芸術運動が発展した。この抽象芸術運動は叙情表現およびジェスチュア表現の非形式性を旨とし、トミエ・オータケ（Tomie Ohtake）、マナブ・マベ（Manabu Mabe）等の日系人アーティストの活躍が目立つ。彼等以外にもアルカンジェロ・イアネリ（Arcangelo Ianelli）、マリア・ボノミ（Maria Bonomi）等が活躍している。特にリオデジャネイロ市ではブラジリアンポップの範疇に当てはまる作品が大量に出現し、カルロス・ヴェルガラ（Carlos Vergara）、アントニオ・ヂアス（Antonio Dias）、ホゥベンス・ゲルシマン（Rubens Gerchman）等の名前が見られる。

1970〜80年代には芸術的な表現手段として伝統的な手法の復活が見られたが、同時に観念的な性格を有する芸術と抽象主義の強化も並存した。最新の技術を駆使した表現手段も活用される様になり、結果としてビデオアートの出現が可能になった。公的な空間と芸術作品の相互作用が都市景観への介入を可能にし、いわゆるパブリックアートが出現した。この様な時代の主要なアーティストとしてはミラ・シェンデウ（Mira Schyendel）、ジョゼ・ヘゼンヂ（Jose Resende）、スィウド・メイレリス（Cildo Meireles）、トゥンガ（Tunga）、アントニオ・マヌエウ（Antonio Manuel）、ヴァウテルスィオ・カウダス（Waltercio Caldas）、カルメラ・グロス（Carmela Gross）、マルセロ・ニッチェ（Marcelo Nitsche）、ダニエウ・セニゼ（Daniel Senise） 等の名前が挙げられる。写真部門では国際的に知られたセバスチアンゥ・サウガド（Sebastiao Salgado）以外にもミゲウ・リオ・ブランコ（Miguel Rio Branco）、アルトゥル・オマル（Arthur Omar）、マリオ・クラヴォ・ネト（Mario Cravo Neto）等の名前がある。

1990年代以降はアートの解体に関する議論、芸術世界と現実世界の接近に関する議論、そしてとりわけグローバル化現象とアートに関する議論が前面に出るようになった。トゥンガ（Tunga）、スィウド・メイレリス（Cildo Meireles、エリオ・オイチスィカ（Helio Oiticica）等の先輩たちに引き続いてブラジル出身のより若い年齢層のアーティストたちが世界的に活動し、主要な拠点で展示している。代表的な名前がレダ・カトゥンダ（Leda Catunda） 、ホザンジェラ・ヘノオ（Rosangela Renoo）、アドリアナ・ヴァレジャンゥ（Adriana Varejao）、ベアトリス・ミリャゼス（Beatriz Milhazes）、そして特にエルネスト・ネト（Ernesto Neto）である。